ВКСР. Конспекты

Это еще одно специфическое качество кинематографа.

3. А. Адабашьян

МАСТЕР-КЛАСС.

Пишущий сценарий уже должен иметь в виду мир, в котором происходит его история. Необходим авторский сдвиг, авторское отношение к ситуациям, происходящим в фильме.

М. Ромм: «Режиссура – это последовательный ряд выходов из положений».

В работе с художником необходимо точно формулировать стоящую перед ним эстетическую задачу.

Создание собственной эстетики.

Костюмы должны отвечать характеру персонажа: это его продолжение.

В задачу художника входит необходимость рассказать о человеке через обычные вещи, проявить его характер.

Режиссер должен перманентно находится в состоянии творческого поиска.

4. П. Финн

МАСТЕР-КЛАСС.

Евгений Габрилович, создатель русской, советской школы сценаристов, говорил: «Сценарист должен быть писателем».

Экранизация есть единица кино.

В кино очень важна идея мотива. Русское искусство, и кинематограф в том числе, всегда болело реакцией на действительность.

Излишняя свобода в кино нивелировала идею стиля.

Гриффит и Кулешов изобрели монтаж.

Кинематограф – это всегда создание новой реальности, отличной от той, в которой мы живем, но метафизически с нею связанной.

Главным для сценариста является способность показать выразительность произведения: А.) Пластическая, В.) Сюжетная, и С.) Вербальная, – три основных типа сценарной выразительности.

Нужно выявить в сценарии кинематографическую сущность произведения.

В сценарии должно быть лишь то, что ты Видишь и Слышишь, с некоторыми характеризующими ремарками.

5. А. Кончаловский

МАСТЕР-КЛАСС.

Монтажный процесс – это когда фильм впервые глядит тебе в глаза.

Режиссеров отличает друг от друга не то, как они склеивают пленку, а то, как они относятся к жизни.

Талант режиссера заключается в том, чтобы заставить людей почувствовать то, что ты хочешь выразить.

Рождение мира связано с опытом и талантом художника думать и чувствовать.

Язык украсть можно, но мировоззрение украсть нельзя. Замысел рождается, когда рождается мир. Мир это отношение к добру и злу.

Первое рождение фильма – это замысел. Рождение мира.

Второе – выбор актера.

В выборе актера заложены две основные потенции результата: удачи, или провала. Актеру необходимо давать некие технические приспособления: дать ему некую занятость.

Излишнее увлечение «видением» может привести к потере эмоционального смысла.