Rock и мир. Часть 2

В дальнейшем на ринге побывают все наиболее (и ранее подпольные) знаменитые и популярные рок-группы страны, включая Секрет, Браво и Поп-механику Сергея Курехина.

Это был знак для всей страны! Комсомол еще пытался рулить, но власть авангарда строителей коммунизма (эту нашу цель еще никто не снимал) стремительно уходила как песок сквозь пальцы.

В эту «эпоху перемен», были и еще будут сняты несколько фильмов, ставших неотъемлемой частью русской рок-культуры: «Взломщик» (1986) с Константином Кинчевым, «Игла» (1988) с Виктором Цоем, «Асса» (1987) с Кино и Аквариумом и другими рок-личностями, «Такси-блюз» (1989) с Петром Мамоновым, а также короткометражка «Йя-хха» с участием всех вышеперечисленных музыкантов.

С этого момента в большом количестве начали создаваться новые группы, дорога которым была уже открыта. С конца 80-х в России впервые услышали о группе Агата Кристи, игравшей, по определению либеральных и тактичных критиков, психоделический постпанк, и ставшей в начале 1990-х годов самым популярным рок-коллективом страны.

Также появились такие панк-проекты, как Смысловые галлюцинации, Ва-БанкЪ, Ноль и рок-н-ролльная команда Ногу свело!, песня которой «Хару Мамбуру», в полной мере отразив уровень творчества всех 90-х, станет мегахитом.

Как протестная субкультура русский рок потерял свое значение именно с середины 80-х, когда после легализации рок-музыки она начала становиться частью нарождающегося отечественного шоу-бизнеса. Это привело к выделению из рок-среды ограниченного числа «звёздных» коллективов, способных собирать большие площадки.

Интерес массового слушателя к остальным отечественным рок-исполнителям пошёл на спад, многие из них прекратили свою деятельность в связи со смертью основателей, отъездом за рубеж или нежеланием работать «за идею».

Одним из ярких представителей характерного питерского рока, который можно с одинаковым успехом именовать и примитив-роком, и прикол-роком, и еще каким-нибудь роком, соответствующему этому времени, была группа Дети, хотя внутренний потенциал и мастерство музыкантов даже за эпатажем было не скрыть.

Своим недолгим, но шумным успехом в 1980-х годах группа была обязана своим лидерам Роману Капорину и Петру Струкову, песни которых соединили биг-бит и остроумные, нередко построенные на рискованной игре слов, как думают критики, но пустые тексты, как думаю я. Роман Капорин начал свою музыкальную карьеру в ансамбле Pro Anima, весной 1980 года он присоединился к Мифам, а затем к Барокко.