Игры для взрослых. Актёрское мастерство в суровых жизненных реалиях

Михаил Чехов (между прочим, гениальный русский актёр уехал в Голливуде, и там в 1945 году сыграл роль доктора Александра Брюлова в фильме А. Хичкока «Завороженные», за которую был номинирован на «Оскар» в номинации «Лучший актер второго плана».) предлагал работать с душой, через тело. Идти к внутреннему образу с его внешнего описания.

Большая часть упражнений в системе Михаила Чехова отрабатывают телесное раскрепощение. Поэтому даже в тот момент, когда вы будете делать упражнения на внимание, следите за вашим телом.

Но прежде, чем начать, давайте ответим на вопрос – «а зачем развивать внимание?»

Дело в том, что невозможность сосредотачиваться на настоящем моменте, играет с нами злую шутку. Я часто слышу от своих клиентов о том, что они не умеют простраивать диалог. Их речь скачет от одной темы, к другой, и в итоге у собеседника создается впечатление, что его визави сам не знает, чего хочет.

Для того, чтобы вести перспективу и говорить именно об интересующем нас вопросе – необходимо внимание.

Вот ситуация: встреча на которой большое количество незнакомых, но очень нужных людей. Запомнить имена друг друга просто невозможно. Но вот находится уникум, который помнит не только твоё имя, но и то, сколько ложек сахара ты кладёшь в кофе. Это вызывает симпатию.

И ты в ответ тоже начинаешь интересоваться этим человеком…хочешь я расскажу тебе о нём? Этот парень просто знает, зачем ему нужно внимание и развивает его каждый день! Запомнил имя – получил хорошую сделку или скидку, или мобильный телефон и согласие на свидание.

И это только один из примеров, когда внимание работает на вас.

Выходя на сцену волнуется любой. Даже актёр с 20 летним опытом. Первые секунды на подмостках вызывают ураган эмоций, но потом, кто-то начинает говорить, и чувствует себя свободно и раскованно.

Почему так?

Да потому что, первый человек занят делом, а второй только собой! Тот, кто вышел на сцену первым, сумел сосредоточиться – ответить на вопрос, что он делает и для чего вышел на публику. Второй думает только о том, что о нём подумают остальные. Волнение первого улетело в тот же миг, как он понял, для чего говорит. Волнение второго превратилось в цепи страха и позора.