Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа

Как видим на рисунке 11, величина квинты наиболее ярко отражает градус эмоционального окраса трезвучия: если уменьшённое трезвучие звучит в значительной степени мрачно (оно образовано крайним интервалом – уменьшённой квинтой, а средний голос равноудалён от крайних голосов на малую терцию), то увеличенное трезвучие (увеличенная квинта между крайними звуками, и две большие терции, взятые последовательно вверх, образуют само созвучие) звучит вычурно светло, выражая эмоцию удивления и даже в некоторой степени недоверия.

С минорным и мажорным трезвучиями «всё чуть попроще»: у них в основании между крайними голосами – абсолютный консонанс – чистая квинта, а средний голос – терцовый тон – задаёт разницу в окраске и настроении.

ОКОЛОФОРТЕПИАННОЕ ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ;)

Теперь, поняв логику построения четырёх разновидностей трезвучий, самое время вернуться к рисунку 10.1 (стр. 30) и окончательно разобраться с главными и побочными ступенями. Для этого попробуйте желательно на клавиатуре фортепиано или синтезатора, а если не получится, то на клавиатуре virtual piano (его можно загуглить) построить трезвучия от каждой ступени натурального лада – сначала в мажоре, а потом – в миноре, помня о формуле ладов (они описывались выше в тексте текущего параграфа, см.

стр. 29—30).

Такое практическое задание мы обязательно проделываем со студентами на занятиях в рамках курса «Практический семинар. Основы Ableton Live», когда изучаем работу с аудиодорожками и клипами.

Если Вы хорошо справились с заданием на построение трезвучий от ступеней мажора и минора, то в мажоре у Вас получатся мажорные трезвучия на первой, четвёртой и пятой ступенях, минорные трезвучия на второй, третьей и шестой, и уменьшённое трезвучие на седьмой ступени; а в миноре также на первую, четвёртую и пятую (натуральную) ступени придутся минорные трезвучия, от второй ступени построится уменьшённое трезвучие, от третьей, шестой и седьмой ступеней – мажорные трезвучия.

Таким образом, и в мажоре, и в миноре главные ступени – I, IV, V; побочные ступени – II, III, VI, VII.

Знание главных и побочных ступеней приближает нас на один шаг к пониманию логики функциональной гармонизации мелодии трезвучиями.

Чтобы разобраться с функциональной гармонизацией полностью, остаётся понять, каким образом трезвучия объединяются в функциональные группы тоники – T, субдоминанты – S и доминанты – D. Наглядно это представлено на схеме ниже (см. рис. 12):

Рис. 12.