Рождение мелодии. О литературе

Эйхенбаума«Мелодика речи» писал, что интонация «зависит прежде всего от смысла слов, точнее – от общей смысловой окраски или эмоционального тона речи, а следовательно – от художественно-психологического задания, осуществляемого в единстве приемов стиля».

Несомненно, личный смысл стихотворений различен. У Блока: его неодолимое стремление в будущее – «и невозможное возможно» (аналог – «И вечный бой, покой нам только снится»), а у Есенина монашеское смирение —«и не отдам я эти цепи». Но чувство любви к Родине включает личные чувства поэтов в единый смысл, в единый душевный тон.

Строки, где ударения на всех стопах стиха-строки, интонационно выделяются на фоне строк с последовательно проводимыми безударными стопами, являются фразовыми ударениями, и Блок в эти строки вкладывает наиболее важные аспекты своего чувства и мысли:

Ну чтО ж? ОднОй забОтой бОле —

ОднОй слезОй рекА шумнЕй,

А тЫ всё тАже – лЕс да пОле,

Да плАт узОрный до брОвей…

Пиррихий в последней строке катрена только подчеркивает спокойствие и величие России.

Этот же прием Блок использует и в последней строфе:

КогдА блеснЁт в далИ дорОжной

МгновЕнный взОр из-под платкА,

КогдА звенИт тоскОй острОжной

ГлухАя песнЯ ямщикА!..

Есенин прямо говорил, что мастерству учился у Блока; в том числе, как показывает это стихотворение, и смысловой значимости фразовых ударений:

ОпЯть я тИхой грУстью бОлен

От овсянОго ветеркА…

Полноударная строка, где акцентировано внимание на чувстве, оттенена пеоном четвертым следующей.

Тот же прием и в заключительной строфе:

И нЕ отдАм я Эти цЕпи,

И нЕ расстАнусь с дОлгим снОм,

КогдА звенЯт роднЫе стЕпи

МолитвослОвным ковылЁм.

Но, оказывается, и у стихотворения Блока есть предшественник – это стихотворение Алексея Жемчужникова «На Родине»:

ОпЯть пустЫнно и убОго;

ОпЯть родИмые местА…

БольшАя пЫльная дорОга

И полосАтая верстА.

И нИвы вплоть до небосклОна

ВокрУг селЕний, где живЁт

ВсЁ тАк же, как во врЕмя Оно,

Под стрАхом гОлода нарОд…

В первой строфе в «России» у Блока, кроме начального слова, почти такой же ритмический рисунок – у Жемчужникова только лишний пиррихий в четвертой строке, и во вторых строфах подобное незначительное различие.

Блок явно знал стихотворение предшественника… Есенин в первой строфе полностью повторяет ритм Жемчужникова, а калька – «Опять часовни на дороге И поминальные кресты» показывает, что это не случайно, что и он знал «На Родине».