Германский Гермес. Музыкальные драмы немецких и австрийских композиторов.

«Выход» Призрака и «выход» главного героя являются смысловой экспозицией «шекспировской» завязки действа, которое в дальнейшем найдёт совершенно иное, нежели у Шекспира, развитие. Пред нами Шекспир Вагнера и Вагнер Шекспира.]

Парк перед укреплённым замком Зигмера.[12 - Зигмер – отец Лойбальда, отравленный Родерихом, отцом Аделаиды. Аделаиду же и Лойбальда гибельным узлом свяжут любовные узы. Как видим, шекспировская завязка вагнеровской трагедии имеет свои нюансы: у Вагнера акценты расставлены несколько иначе, и, условно говоря, Офелия Вагнера является дочерью Клавдия Вагнера – Родериха.

Ночь.

В глубине сцены – тускло освещённый проход, ведущий в замок. В проходе виднеются мерцающие слабым светом склепы. Из прохода, ведущего в замок, выходит Призрак.[13 - «…выходит Призрак». Не будет преувеличением сказать, что этот Призрак – самый настоящий предшественник короля Марка («Тристан и Изольда») и верховного бога Вотана («Кольцо нибелунга»)… Если бы Вагнер написал музыку к своей трагедии «Лойбальд», то партию Призрака, конечно же, должен был бы исполнить бас.

Призрак.

Мучительная, горькая

Тоска по сыну

Заставила меня явиться

В это мир из-под земли.

Я слышу вой, стенанье,

Которое, взывая к мести,[14 - Призрак побуждаем чувством мести. «Месть» (die Rache) станет в дальнейшем движущей силой и смыслообразующим вектором мыслей, чувств и действий Лойбальда.]

Гонит меня в здешние края

На поиски родного сына.

И я знаю: он способен

Прогнать тоску

И заглушить стенанье…

Но, блуждая, я сбился

С верного пути,

И я не в силах

Разыскать его!

Призрак удаляется.

Из прохода, ведущего в замок, выходит Лойбальд.

Лойбальд.

Как? Я – ничто? Ничто?..[15 - «Как? Я – ничто? Ничто?..» С этой реплики начинается так называемый «гамлетовский монолог» Лойбальда, с этими словами пред нами предстаёт первый Сверхчеловек Вагнера, первый в длинной галерее иных Сверхлюдей.]

О, как давно вы воете об этом!

Прах моего отца,

Он превратил меня в ничто, —

К чему же этому ничто

Мерцать, как прежде,

Слабым, тусклым светом?[16 - «Гамлетовский монолог» Лойбальда является самобытной вариацией на темы двух монологов Гамлета Шекспира: монолога из второй сцены первого действия («О, that this too too solid flesh would melt […] How weary, stale, flat and unprofitable / Seem to me all the uses of this world!») и монолога Гамлета из первой сцены третьего действия («To be or not to be – that is the question»).