Сочиняй как Барток. В чем ценность творческого метода композитора?

В заключение отметим, что композитор неоднократно указывал на «двойной корень», двуединую основу своего творчества. В этой связи возникает вопрос: что же было первотолчком – фольклор или профессиональная традиция? Ответ находим у Бартока [39, с.256]:

«Мы творили, следуя природе. Ведь крестьянская музыка – явление природы».

Таким образом, народная музыка, являясь совершенным художественным организмом, излучала импульсы, которые послужили фундаментом столь же совершенной системы, созданной уже композитором.

Глава 3. Лады и аккорды

Весь многообразный ладовый мир «Микрокосмоса» можно разделить на две основные группы:

– Лады народной музыки

– Ладовые образования, сложившиеся в композиторской практике.

В «Микрокосмосе» встречаются различные диатонические лады:

– Пентатоника – №№44, 51, 77, 78, 84, 105, 127

– Лидийский лад — №№24, 37, 55, 61

– Ионийский лад – №№16, 19

– Миксолидийский лад — №№26, 40, 48, 69

– Дорийский лад — №№14, 22, 31, 32, 45, 53, 65, 77

– Фригийский лад — №№7, 28, 34, 46

– Локрийский лад — №63

– Лидийской-миксолидийский – №№41, 104б и 150 (в отдельных построениях), 152.

В группу диатонических ладов входят также многозвуковые полиладовые структуры, возникшие на основе смешения, объединения ладов (№№17, 26, 29, 70, 86, 103 и др.).

Необходимо напомнить, что по мнению Ю. Холопова, «полиладовость следует считать характерным признаком бартоковского ладового мышления». [171, с.253] а по наблюдениям самого Бартока: «Это свойство заложено в самой народной музыке».

Группу ладовых образований, сложившихся в композиторской практике, составляют:

1. Мажоро-минорные системы – №№59, 79, 119, 143, 149 и др.

2. «Искусственные лады»:

– лад «тон-полутон» (гамма Римского-Корсакова) – №№99, 109 и др.

— целотонная гамма – №136

– другие ладомелодические образования – №№91, 92, 145а, 145б.

Теперь поговорим об аккордике в цикле «Микрокосмос».

Как известно, в современной музыке устанавливаются новые принципы в организации вертикали: отказ от терции как безусловной и единственной структурной единицы вертикали, а также свободное применение диссонанса, необязательность его разрешения. Причины появления этих принципов имеют место как в профессиональной традиции, так и в народной музыке.

Вертикальные комплексы представлены в «Микрокосмосе» в широком диапазоне: от интервалов до многозвучных созвучий.