Магическая Прага

Но, несмотря на взаимные разногласия и перепалки, между разными слоями общества существовало взаимопроникновение. К вящему неудовольствию блюстителей чистоты языка, чешский язык кишел немецкими идиомами. Поэт Франтишек Геллнер[162 - Франтишек Геллнер (1881–1914, в начале Первой мировой войны пропал без вести) – чешский поэт, журналист и карикатурист. Автор критически-ироничных, часто эпатажных стихов (сборники “После нас хоть потоп” и “Радости жизни”). – Прим. ред.] метко охарактеризовал эту ситуацию: “часто хороший германизм оказывается куда более чешским, чем древнее чешское выражение”[163 - Karel Teige.

Svet, kter? von?. Praha, 1930, s. 96. Ср. Roman Jakobson. O dne?n?m brusicstv? ceskеm, in ce?tina a jazykovа kultura / Ed. Bohuslav Havrаnek и Milo? Weingart. Praha, 1932, s. 94; Spisovnа ce?tina a jazykovа kultura / Ed. Bohuslav Havrаnek и Milo? Weingart. Praha, 1932, s. 94.]. А пражский немецкий (“Prager Deutsch”), “papierenes Buchdeutsch”[164 - Oskar Wiener. Deutsche Dichter aus Prag, cit., S. 6.] (нем. “сухой книжный язык”), в свою очередь, изобиловал “богемизмами”. Существовал также малостранский немецкий (“Kleinseitner Deutsch”), что был в ходу в Kleinseite, то есть на Малой Стране, и которому Киш уделил немало страниц[165 - Egon Erwin Kisch. Die Abenteuer in Prag, cit., S. 276–285.]; бытовали неуклюжая смесь чешского с немецким – язык кухонь и дворов, и пражский вариант идиша – Mauscheldeutsch[166 - Ср. Klaus Wagenbach. Franz Kafka: Eine Biographie seiner Jugend, cit., S. 86. ]. Этот лингвистический Вавилон, это сочетание несовместимых элементов в рамках Габсбургской империи – огромного этнического плавильного котла, оттачивало умы и весьма активно стимулировало фантазию и творчество. Выставка Мунка[167 - Ср. Emil Filla. Eduard Munch a na?e generace (1938), в: O v?tvarnеm umen?. Praha, 1948, s. 66–76; Jirн Kotal?k. Modern? ceskoslovenskе mal?rstv?. Ceskoslovensko, 1947, c. 33.], турне актеров МХАТа (“moskev?t?” – “московские”, как их прозвала актриса Хана Квапилова[168 - Jindrich Vodаk. Tri hereckе podobizny. Praha, 1953, s. 102; Franti?ek Cern?. Hana Kvapilovа. Praha, 1960, s. 268–269, 271, 277.]), Макса Рейнхарда со “Сном в летнюю ночь”[169 - См. Hans Tramer. Die Dreiv?lkerstadt, cit., S. 146. См. также Karel Hugo Hilar. Pr?klad Maxe Reinhardta, tvurce scеnickеho prostred?, in: Divadeln? promenаdy (1906–1914). Praha, 1915, s. 99–106.], сезоны итальянской оперы в Deutsches Landestheater под управлением Theaterzauberer (нем.